期待现实题材剧更丰富多元

2020-09-16 06:00:09黑帽廉颇

期待更多多样化的现实题材戏剧(圆桌讨论)

电视连续剧《鹰眼》的创始人姜云峰

爱奇艺自产戏剧发展中心制片人周克辉

中国视觉娱乐投资集团有限公司总裁赵毅

北京世纪华纳影视文化传媒有限公司董事长刘思思

近年来 ,“破冰行动”和“普通世界”等现实主题引起了人们的关注,并且不断进行新的探索。“鹰眼论坛·北京九月会议”由电视连续剧《鹰眼》赞助,并由世纪华纳联合主办,针对行业现状  ,并讨论了诸如《写实戏剧系列的创新》等主题。邀请专业人士分享他们在电影和电视制作方面的经验,并共同谋求电影业的发展。本报记者邀请来宾就论坛主题发表意见 。

记者:尊贵的客人如何认识现实的技巧和现实的主题?您在您的平台和公司以及现实主题的创建和制作中拥有什么经验 ?

赵毅 :现实主义是一种创造性的方法,或者是一种思维方式和创造性的法律。这不是外在的表现。影视作品的宣传有时会出现偏差,今天的表演被认为是现实的。实际上,这取决于作品是否真的结合了现实生活,是否延续了现实的逻辑,以及推进了故事与人物之间的关系。最后 ,揭示生活的本质和真理 。我们的《亲爱的自己》正在湖南卫视和芒果卫视播出。它讨论了年轻人在北京,上海和其他大都市的工作和生活中如何面对家庭,友谊,爱情和成长中的困难的困境。我们将此剧定位为偶像生活剧,将偶像的外在表达与现实生活结合在一起。

周克辉 :爱奇艺的《太过怪了》是一部专注于娱乐业的行业话剧,也是一部启发女性的话剧。在用户结构方面,我们认为首先要关注娱乐行业的受众,其次是专业人员和成熟女性。实际上,第一个闯入圈子并成为该节目的传播人群的人是娱乐界的许多同事,他们认为该节目过于真实。

温浩杰 :不是说新中国成立后甚至改革开放以后的戏必须是现实的,而是更多地基于创作方法或作品思路。例如,我写的“普通世界”。即使这是一个历史主题,如果它是基于生活,人物和今天考虑的问题,也可以称为现实主义。

刘思思:从一开始,我们的团队就内容没有特别的限制。例如,《完美的衣服》是李露执导的一部间谍戏,它也正在深入探讨现实。从创作初期开始 ,刚刚播出的“幸福将敲门”,我想通过小人物的成长和人物的生活来反映社会中的一些热点问题。

记者:近年来 ,许多以现实题材为主题的高质量戏剧是由视频网站控制的在线戏剧  。例如,爱奇艺制作的《破冰者》获得了今年木兰奖的“最佳中国电视剧”奖。台湾和互联网戏剧在创作逼真的作品中有哪些优势和优势?

周克辉 :无论是电视剧还是网络剧 ,都能为观众服务。基于这个共同点,网络戏剧互联网的特殊基因 ,在排练或操作中将会有一些创新的方法 。例如 ,“TheHiddenCorner”在每个情节的末尾都有一首主题曲 ,而“BlameYouAreOverlylyBeautiful”的36集具有36个不同的标题 。对于在线戏剧的持续时间没有强制性规定  ,但是请尝试保持每集的完整性 。网络戏剧的内容创作也是相对自由和包容的 。

姜云峰:台湾网络电视剧更加关注泛人群和家庭娱乐的本质 。网络戏剧在选择现实主义作品的主题时将更加注重新颖的切入点,并且材料的范围将更加多样化。同时 ,视频网站作为第一制作人将制作越来越多的现实主义作品。除了分发给电视台之外 ,还要考虑Internet用户(尤其是付费会员)的成熟度 。

记者  :以前的许多现实主义戏剧都是家庭伦理戏剧 ,主要关注岳母和relationship妇之间的关系,但后来被新的女性视角 ,亲子关系和新的家庭关系所取代  。诸如“一切都很好”,“小小的欢乐”,“以家庭的名义”这样的戏剧的出现,是否意味着家庭伦理戏剧又回来了?

赵毅 :探讨人与人之间关系的最佳场所是家庭。大约10年前的家庭戏剧主要是通过描写伦理道德以及婆婆和daughter妇之间的关系而发展起来的。逐渐难以拥有新的话题性,因此被女性故事所取代  。在过去的几年中,大时代的环境和社会心理发生了变化。现在由于这种流行病 ,肯定会出现以家庭关系为主要内容的戏剧 。另一方面,讨论家庭关系的戏剧也特别困难,因为每个人都有家庭,必须寻找一个全新的视角。

温浩杰 :老一辈家庭中有很多兄弟姐妹,今天的家庭却有所不同。但是家庭戏剧有多种讲述故事的新方法  。有三种制作电影和电视作品的方法。第一个是通过拉动头发离开地球,例如从海外奇迹和幻想到中国的重生和穿越。另一种是回到过去 ,在“普通世界”等怀旧时代找到纯净的空间。两者之一 ,就是直接面对现实。从家庭的角度来看,还有什么比现实更真实?

记者:现实戏剧需要关注当前的社会变革,但是现在更多的作品展现了一线城市的生活,而不再关注三,四线以下的城市和农村地区。如何治疗和解决这个问题?

蒋云峰:将来 ,仍然会有很多作品展现一线城市的生活,但前景会更加新颖,甚至还会出现许多精美的短剧 ,包括几十集和二十集。以前的作品显示三线和四线城市的人相对稀缺的原因是 ,本文的大多数作者都集中在一线城市,其二是总体人口流动方向是“流入城市”第三 ,是社会文化取向的工具。目前,这三个关键因素都在变化,我个人期待现实主义作品中观点的多样化。

周克辉:我们在这方面有所保留 ,我们也在进行用户研究,真正吸引了三线和四线城市的观众 ,收集他们的反馈意见,并为将来的现实戏剧添加了一些元素。

记者 :写实剧的缺点是什么?如何弥补这些缺点  ?

周克辉:观众实际上对现实生活有自己的习惯性认知。我们在做电视剧时不能刻意打破他的习惯性认知,但我们必须告诉他我们要表达的核心价值观是什么。除了在文字上非常真实和给出大量真实的情节之外,还必须将整个生产链(包括制作,拍摄,演员表演和后期晋升)放在一个系统中,以反映核心价值。

赵怡:写实剧的困难在于 ,制作公司和创作团队,包括编剧和策划团队 ,必须对生活有观察和积累,完善和总结的能力,表达才能与今天的观众相对应 。

温浩杰 :作为一个创造者 ,我面临的困难是如何让自己安静和沉浸 ,而不是迎合一切并想要一切。

姜云峰:在过去的十年中 ,中国移动互联网的迅速发展对中国年轻人的生活条件和审美风格产生了巨大影响 。传统创作者可能未及时回应这种变化 。尽管许多新兴的创作者已经开始发表一些能够真实反映当代年轻人生活状况的故事文本,但该群体的规模或专业水平还不够高 ,需要时间来照顾和培养。

刘思思 :就制作公司而言,痛点在于您每月可能会获得5个脚本,所有这些脚本都是相似的 ,尤其是对于逼真的主题。故事和人物都很相似 。创作者和计划者应该寻找更新的视角来展现时代和生活 。

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